> Flux numériques et migratoires

Hoe kan de calvarietocht van migranten worden getoond, de verschrikking die hen ertoe aanzet te vertrekken, de dodelijke overtocht te maken, op weg naar repressie ? Wie kan het beeld van Aylan Kurdi vergeten, een verdron-ken kind aangespoeld op het strand ? Het nieuws zit vol horrorbeelden die, als de eerste schok eenmaal voorbij is, vervagen. Cinema kan hier geen genoegen mee nemen. Deze enkele films bieden een tegenwicht aan de klassieke verhalen over migratie door video’s aan te pakken die overal online te zien zijn en die alles tonen maar niets laten zien. Het gaat zowel om amateur- als institutionele beelden, beelden die meer evocatief dan realistisch zijn : zij bewijzen de moeilijkheid van representatie. In Havarie gooit Scheffner al zijn rushes weg en bewaart hij slechts één video, gevonden op het internet, die hij in slow motion projecteert : het symbool van de onmogelijkheid om te tonen.


Des portes et des déserts

“Des portes et des déserts” est un documentaire qui raconte le voyage des migrants. Mais le film prend une forme poétique : s’il raconte la migration, c’est par les sensations qu’elle provoque, la peur, la foule et l’obscurité. Le film est aussi un récit mythique : plus qu’un voyage en particulier, il raconte l’Odyssée, que ce soit celle d’Ulysse, celle d’un peuple dans le désert, celle des hommes et femmes qui traversent la méditerranée. Loredana Bianconi retravaille des vidéos trouvées, décale notre regard vers des tableaux, filme des matières. Les images du film laissent un goût d’abstrait, mais restent toujours identifiables : de l’eau, trop d’eau, des grilles et barbelés, trop de grillages. Au son, des vagues de matières, elles aussi pures textures qui évoquent et invoquent ce que nous connaissons. “Des portes et des déserts” est un poème autant visuel et sonore que textuel : sur l’écran s’inscrit un texte en prose, phrase après phrase. Le film est construit en chapitre, chacun reprenant une étape du voyage, du départ aux interrogatoires. Mais la poésie casse la chronologie et fait sentir ce qui demeure impossible à montrer.

+ The Migrating Image

Stefan Kruse, 2018, DK, DCP, ang st fr, 28'

A son tour, le film de Stefan Kruse raconte le trajet de la migration étape par étape. A son tour, il questionne sa représentation. A chaque moment correspond son imagerie, disponible en ligne : photos trouvées sur les Facebook des passeurs, clips mis en ligne par Frontex, vidéos envoyées par les hommes et femmes depuis les bateaux, film de propagande de l’extrême-droite… Par la mosaïque de point de vue, Kruse met en évidence la difficulté de montrer les déplacements de population.

➞ séances suivies d’une rencontre avec Loredana Bianconi.

Entrée à prix libre.
Les bénéfices de la séance seront reversés à l’association ResQ-People. L’association ResQ-People finance un bateau en Méditerranée dont l’objectif est de sauver des migrants de la noyade.

https://resq.it/en/progetto-2/
https://resq.it/en/progetto-2/

26.05 > 19:00
Des portes et des déserts

Hoe kan de calvarietocht van migranten worden getoond, de verschrikking die hen ertoe aanzet te vertrekken, de dodelijke overtocht te maken, op weg naar repressie ? Het nieuws zit vol horrorbeelden die, als de eerste schok eenmaal voorbij is, vervagen. Cinema kan hier geen genoegen mee nemen. In ’Havaria’ had Scheffner al zijn rushes weggegooid om alleen een slow-motion beeld over te houden, symbool van de onmogelijkheid van het tonen (zie hieronder). Loredana Bianconi volgt deze weg : ze herwerkt gevonden beeldmateriaal, verlegt onze blik naar schilderijen, filmt materialen. De beelden in de film hebben een zweem van abstractie, maar blijven altijd herkenbaar : water, te veel water, hekken en prikkeldraad, te veel hekken. Het geluid van golven die ook pure textuur is die oproept wat we kennen. "Des portes et des déserts" is een visueel, geluids- en tekstueel gedicht : een prozatekst wordt op het scherm geschreven, zin na zin. De film is opgebouwd in hoofdstukken, die elk een fase van de reis behandelen, van vertrek tot ondervraging. Maar de poëzie doorbreekt de chronologie en laat ons voelen wat onmogelijk te tonen blijft.

+ The Migrating Image

Stefan Kruse, 2018, DK, DCP, ang st fr, 28'

De film van Stefan Kruse vertelt op zijn beurt stap voor stap het verhaal van de migratie. Op zijn beurt stelt het de representatie ervan in vraag. Elk moment heeft zijn eigen beeldmateriaal, online beschikbaar : foto’s gevonden op de Facebook van de smokkelaars, clips online gezet door Frontex, video’s gestuurd door de mannen en vrouwen vanuit boten, propagandafilmpjes van extreem-rechts... Door het mozaïek van standpunten benadrukt Kruse hoe moeilijk het is om de verplaatsing van bevolkingsgroepen te laten zien.

26.05 > 19:00
Havarie

En pleine mer Méditerranée, proche des côtes espagnoles, un rafiot usé est repéré par un paquebot de croisière. Les touristes entassés sur le pont observe de loin ce petit point qui se rapproche, un homme filme la scène. "Havarie" arrête le temps par le biais de cette vidéo de quelques minutes qui est ralentie à l’extrême pour atteindre les 93 minutes qu’il a fallut pour l’opération de sauvetage. Le temps de la prise de vue finit par rejoindre celui de l’observation réelle. Si nous somme hypnotisés par la lenteur du défilement des images nous sommes aussi submergés par les histoires qui composent un paysage sonore riche d’accents et de langues diverses. Des femmes et des hommes partagent leurs souvenirs et déplient le passé, le présent et l’avenir sans que l’on quitte des yeux ce radeau à la dérive. Des confessions d’amour, de guerre, d’exil, comme un éternel début qui éclaire l’Histoire. Un film d’une actualité et d’une force absolue, sur les destins de celles et ceux qui se croisent en Méditerranée.

+ Les Antilopes

Maxime Martinot, 2021, FR, 8'

« Un jour, il y a cent cinquante ans, des milliers d’antilopes se sont jetées ensemble dans la mer », écrivait Marguerite Duras dans Les Cahiers du cinéma en 1980. De cette phrase, énigmatique est né ce court métrage de Maxime Martinot. A partir d’images glanées sur Internet il interroge le genre du documentaire animalier et ses méthodes de tournages. Des antilopes détallent dans des paysages sauvages tentant de fuir des drones intrusifs.

22.05 > 20:00 + 04.06 > 22:00
Havarie

Op volle zee, dicht bij de Spaanse kust, wordt een oude boot opgemerkt door een cruiseschip. Toeristen op het dek kijken van een afstand toe hoe de kleine stip nadert, en een man filmt het tafereel. "Havarie" laat de tijd stilstaan als de video wordt vertraagd tot de 93 minuten die nodig waren voor de reddingsoperatie. De tijd van het filmen wordt de tijd van de eigenlijke waarneming. Als we gehypnotiseerd worden door de traagheid van de voorbij glijdende beelden, worden we ook overweldigd door de verhalen die een rijke soundscape vormen van accenten en verschillende talen. Vrouwen en mannen delen hun herinneringen en ontvouwen het verleden, het heden en de toekomst zonder dat we onze ogen van dit drijvende vlot kunnen afhouden. Bekentenissen van liefde, oorlog en ballingschap, als een eeuwig begin dat de geschiedenis verlicht. Een uiterst actuele en krachtige film, over het lot van hen die de Middellandse Zee oversteken.

+ Les Antilopes

Maxime Martinot, 2021, FR, 8'

"Op een dag, honderdvijftig jaar geleden, wierpen duizenden antilopen zich samen in zee", schreef Marguerite Duras in Les Cahiers du cinéma in 1980. Deze korte film van Maxime Martinot is geboren uit deze raadselachtige zin. Aan de hand van beelden die hij van het internet heeft geplukt, bevraagt hij het genre van de dierendocumentaire en de bijbehorende filmmethoden. Antilopen lopen door wilde landschappen en proberen te ontsnappen aan opdringerige drones.

22.05 > 20:00 + 04.06 > 22:00

Comment représenter le calvaire des migrants, l’horreur qui pousse au départ, à la traversée mortelle, vers la répression ? L’actualité est traversée d’images chocs. On se souvient d’Aylan Kurdi, cet enfant noyé, échoué sur une plage face contre terre. Mais, une fois l’effroi passé, qu’est-ce qui a changé ? Les images du flux d’information s’effacent avec le temps. Le cinéma ne saurait s’en satisfaire. Ces quelques films proposent un contrepoint aux récits classiques de la migration en s’attaquant justement aux vidéos que l’on trouve partout en ligne, qui montrent tout mais où l’on ne voit rien. Ils se penchent sur les images amateurs comme institutionnelles, filment des images plus évocatrices que réalistes : ils rendent évident la difficulté à représenter. Dans Havarie, Scheffner jette tous ses rushs pour ne garder qu’une seule vidéo, trouvée sur Internet, qu’il projette au ralenti : elle devient le symbole de cette impossibilité à montrer. 


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