> Images révoltantes, Images de révoltes

À quoi bon le cinéma ?

La démocratisation des outils pour filmer et diffuser mondialement ont rendu accessible des images de résistance à l’oppression : soit elles montrent cette oppression, soit elles filment la révolte. Peu importe le pays et la situation plus ou moins autoritaire : des violences policières dans nos quartiers aux manifestations contre la théocratie iranienne, toutes ces vidéos exposent ce qu’un pouvoir a intérêt à maintenir invisible. Mais toutes ces images sont utilitaires : elles indignent par leur violence, galvanisent pour l’émeute, invalident le récit officiel. Elles ont un sens à un instant précis. Leur réutilisation tel quel dans le temps du cinéma, à l’opposé de l’urgence de la révolte et des réseaux, pose problème. A quoi bon des cinéastes en temps de détresse ? 


Opstandige beelden, beelden van opstand : waar dient cinema voor ?

De democratisering van de middelen om te filmen en het resultaat wereldwijd te verspreiden heeft beelden van opstand tegen onderdrukking toegankelijk gemaakt : ze tonen deze onderdrukking en ze filmen het verzet ertegen. Het maakt niet uit welk land en welke meer of minder autoritaire macht : van politiegeweld in onze buurten tot demonstraties tegen de Iraanse theocratie, al deze video’s leggen bloot wat de macht onzichtbaar wil houden. Deze beelden hebben hun nut : ze verontrusten door hun geweld, zetten aan tot rellen, ontkrachten het officiële verhaal. Ze hebben een betekenis op een bepaald moment. In tegenstelling tot de urgentie van de opstand en de netwerken vereist het hergebruik ervan in film een andere tijdruimte-dimensie. Wat heb je aan filmmakers in tijden van nood ?


A Certain Amount of Clarity

L’un des jeux de l’Interneto-sphère adolescente est de se mettre au défi face à des images extrêmes et de diffuser sa réaction en ligne. Emmanuel Van der Auwera a compilé les réactions à l’insoutenable vidéo du meurtre d’un homme sans défense par deux adolescents. Effarement, tentatives d’explications de l’innommable et remises en scène de cet acte se succèdent. Pour réaliser son film, Van der Auwera s’est imposé la règle simple de ne pas regarder l’abject ; seulement les visages qui s’y confrontent. Il n’a toujours pas vu la vidéo concernée.


A Certain Amount of Clarity

Een van de spelletjes uit de tiener-internet-sfeer is elkaar uitdagen met extreme beelden en de reactie erop online zetten. Emmanuel Van der Auwera heeft de reacties op de ondraaglijke video van de moord op een weerloze man door twee tieners gebundeld. Ontsteltenis, pogingen om het onzegbare te verklaren en naspelen van de misdaad volgen elkaar op. Om deze film te maken, legde Van der Auwera zichzelf de eenvoudige regel op om niet naar de weerzinwekkende beelden te kijken. Alleen naar de gezichten die het zien. Hij heeft de betreffende video nog steeds niet gezien.


The Killing of Oscar Perez

En bref complément à cette affaire troublante : les premiers résultats des travaux de Forensic Architecture au sujet de la fin de vie du paramilitaire.


The Killing of Oscar Perez

Als een korte aanvulling op deze verontrustende zaak, de eerste resultaten van het werk van Forensic Architecture over het levenseinde van de paramilitair.


Vie et mort d’Oscar Perez

Oscar Perez est un paramilitaire vénézuélien. Il est aussi instructeur de police et surtout, il s’exhibe sur Internet. Clip de sensibilisation, démonstration de force et saut en parachute avec un chien font partie de sa panoplie de séducteur en ligne. Puis un jour, il retourne sa veste et planifie un coup d’état contre le président Nicolas Maduro. Romain Champalaune compile une somme considérable de ses images qui retracent le parcours romanesque d’Oscar Perez jusque dans ses derniers instants.

+ A Certain Amount of Clarity

Emmanuel Van der Auwera, 2014, BE, ang st fr, 29'

L’un des jeux de l’Interneto-sphère adolescente est de se mettre au défi face à des images extrêmes et de diffuser sa réaction en ligne. Emmanuel Van der Auwera a compilé les réactions à l’insoutenable vidéo du meurtre d’un homme sans défense par deux adolescents. Effarement, tentatives d’explications de l’innommable et remises en scène de cet acte se succèdent. Pour réaliser son film, Van der Auwera s’est imposé la règle simple de ne pas regarder l’abject ; seulement les visages qui s’y confrontent. Il n’a toujours pas vu la vidéo concernée.

+ The Killing of Oscar Perez

Forensic Architecture, 2018, GB-GB, DCP, ang 2'

En bref complément à cette affaire troublante : les premiers résultats des travaux de Forensic Architecture au sujet de la fin de vie du paramilitaire.

➞ Séance suivie d’une rencontre avec Romain Champalaune et Emmanuel Van der Auwera (sous réserve).

09.06 > 20:00
Vie et mort d’Oscar Perez

Oscar Perez is een Venezolaanse paramilitair. Hij is ook politie-instructeur en bovenal toont hij zich graag op internet. Sensibiliseringclips, machtsvertoon en parachutesprongen met een hond maken allemaal deel uit van zijn online verleidingspakket. Op een dag maakt hij een 180°bocht en beraamt hij een staatsgreep tegen president Nicolas Maduro. Romain Champalaune compileert een groot aantal beelden van de romaneske reis van Oscar Perez tot zijn laatste ogenblikken.

+ A Certain Amount of Clarity

Emmanuel Van der Auwera, 2014, BE, ang st fr, 29'

Een van de spelletjes uit de tiener-internet-sfeer is elkaar uitdagen met extreme beelden en de reactie erop online zetten. Emmanuel Van der Auwera heeft de reacties op de ondraaglijke video van de moord op een weerloze man door twee tieners gebundeld. Ontsteltenis, pogingen om het onzegbare te verklaren en naspelen van de misdaad volgen elkaar op. Om deze film te maken, legde Van der Auwera zichzelf de eenvoudige regel op om niet naar de weerzinwekkende beelden te kijken. Alleen naar de gezichten die het zien. Hij heeft de betreffende video nog steeds niet gezien.

+ The Killing of Oscar Perez

Forensic Architecture, 2018, GB-GB, DCP, ang 2'

Als een korte aanvulling op deze verontrustende zaak, de eerste resultaten van het werk van Forensic Architecture over het levenseinde van de paramilitair.

09.06 > 20:00
The Uprising : version déconstruite

Peter Snowdon le dit régulièrement : si il a conçu le film "The Uprising" à partir des images prises par les révoltés des printemps arabes, c’est avant tout pour que les spectateurs regardent ces vidéos dans le rouge du pixel. Pour ce faire, il lui a fallu les articuler et les remettre en scène pour, finalement, assumer une place d’auteur. C’était sans doute inévitable. N’empêche que l’une de ses frustrations est que, systématiquement, lors des projections de ce film considéré par certains comme l’un des chefs d’œuvre du cinéma de capture d’écran, c’est de son processus dont on parle, plutôt que des images elles-mêmes. Au lieu de projeter "The Uprising" pendant ce week-end, Peter Snowdon nous a donc proposé de revenir plutôt aux racines originelles de cette aventure, en projetant et en accompagnant une sélection des vidéos qu’il a découvert en direct en 2011 et dont il nous retracera l’histoire. Parmi elles, des vidéos tournées par des amis à lui, ou des amis d’amis. Les regarder pour ce qu’elles sont sera aussi l’occasion de reconstruire autrement un processus de création.

➞ Séance menée par Peter Snowdon

11.06 > 20:00
The Uprising : gedeconstrueerde versie

Zoals Peter Snowdon regelmatig zegt, maakte hij "The Uprising" met beelden die werden gefilmd door de opstandelingen tijdens de Arabische Lente, in de eerste plaats zodat de kijkers deze video’s zouden zien. Als artiest moest hij ze omhullen, opnieuw ensceneren en dus zijn plaats van auteur opnemen. Dit was onvermijdelijk, maar één van zijn frustraties is dat de gesprekken na de vertoningen van deze film – die sommigen beschouwen als een van de meesterwerken van de screenshotcinema – stelselmatig over het maakproces gaan. Peter Snowdon zal helaas niet aanwezig zijn bij de vertoning van "The Uprising". Wel stelt hij voor om terug te keren naar de oorsprong van de film met een selectie video’s die hem gemarkeerd hebben en waarmee hij de historiek van de film toont. Het zijn video’s die vrienden van hem of vrienden van vrienden hebben gemaakt. Door ze te bekijken voor wat ze zijn, wordt het creatieproces op een andere manier gereconstrueerd.

➞ Vertoning begeleid door Peter Snowdon

11.06 > 20:00
Fragments d’une révolution

En 2009, suite à l’élection présidentielle, l’Iran se soulève. C’est le mouvement vert, que certains appellent “Révolution Twitter” tant les réseaux y ont joué un rôle prééminent. La réalisatrice de ce film est iranienne, mais elle habite en France. Elle reçoit depuis Téhéran les traces de la révolte : des vidéos, que ses amis lui envoient par mail, qui sont partagées sur des forums, qui sont postées sur YouTube. Le film retrace les différentes étapes du soulèvement populaire, mais raconte aussi la sensation de vivre cela par procuration, en craignant pour sa famille et pour ceux qui, illégalement, font sortir des images du pays. La réalisatrice ne se contente pas des vidéos reçues, elle filme l’écran de son ordinateur où les fichiers s’entassent ainsi que la France vue depuis sa fenêtre, autre écran, autre reflet. Après "The Uprising" déconstruit, la soirée continue autour des révoltes vécues à distance, et de l’ombre qu’elle projette sur notre quotidien.

➞ Séances suivies d’une discussion avec Peter Snowdon.

11.06 > 22:00
Fragments d’une révolution

In 2009, na de presidentsverkiezingen, kwam Iran in opstand. Sommigen noemden het de "Twitterrevolutie" omdat de netwerken er zo’n prominente rol in speelden. De regisseuse van deze film is Iraanse, maar ze woont in Frankrijk. Uit Teheran ontvangt zij de sporen van de opstand : video’s die haar vrienden haar per e-mail toesturen, die worden gedeeld op forums, die op YouTube worden geplaatst. De film schetst de verschillende stadia van de volksopstand, maar vertelt ook over het gevoel dat ze die revolutie plaatsvervangend beleeft, de angst voor haar familie ter plaatse en voor wie illegaal beelden uit het land meeneemt. De regisseuse stelt zich niet tevreden met de video’s die zij ontvangt. Zij filmt het scherm van haar computer waar de bestanden zich opstapelen, en ook Frankrijk gezien vanuit haar raam, een ander scherm, een andere reflectie. Na de deconstructie van "The Uprising" gaat de avond verder rond opstanden die op afstand worden beleefd, en de schaduw die dat werpt op ons dagelijks leven.

➞ Vertoningen gevolgd door een gesprek met Peter Snowdon.

11.06 > 22:00
Histoire d’une image de violence policière

Rencontre avec Matteo (militant JOC, possesseur d’un smartphone), Antoine Schirer (réalisateur et journaliste indépendant), Joke Callewaert (avocate) et le comité de soutien Justice pour Lamine Bangoura. Quels impacts une image peut-elle avoir sur le réel ? Pour éclairer cette question, chacun des intervenants reviendra sur son expérience. Ensemble, ils retraceront la vie des images de violence policière, celles filmées aux smartphones, celles des caméras de surveillances, celles des bodycams. De leur prise de vue à leur utilisation dans une procédure judiciaire, en passant par leur diffusion sur les réseaux sociaux et dans les enquêtes journalistiques, chaque étape a ses enjeux, tantôt concret comme le stockage des vidéos, tantôt légal comme le droit de filmer, tantôt sociologique, comme nos biais quand nous regardons une vidéo. A chaque étape ces images sont réinterprétées : c’est une guerre des récits qui se joue à travers elles.

Cette discussion est organisée et modérée par Maud Girault dans le cadre d’un projet de recherche soutenu par le FrArt (FNRS).

12.06 > 18:00
Geschiedenis van een beeld van politiegeweld

Ontmoeting met Matteo (activist van JOC, bezitter van een smartphone), Antoine Schirer (regisseur en onafhankelijk journalist), Joke Callewaert (advocate) en het steuncomité Lamine Bangoura. Welke invloed kan een beeld hebben op de realiteit ? Elke spreker heeft eigen ervaringen met deze vraag. Samen reconstrueren zij het traject van beelden van politiegeweld die gefilmd zijn met smartphones, bewakingscamera’s en bodycams. Van de opname tot het gebruik in een gerechtsprocedures, via de verspreiding op sociale netwerken en in journalistiek onderzoek, heeft elke fase zijn problematiek, soms concreet zoals de opslag van video’s, soms juridisch zoals het recht om te filmen, soms sociologisch, zoals ons standpunt wanneer we een video bekijken. In elke etappe worden deze beelden opnieuw geïnterpreteerd : een oorlog van verhalen die zich erdoorheen afspeelt.

Dit gesprek wordt georganiseerd en gemodereerd door Maud Girault in het kader van een door FrArt (FNRS) gesteund onderzoeksproject.

12.06 > 18:00
Sedated Army Crazy Mirror

On se demandera, peut-être encore longtemps après le film, si les supporters, hooligans consacrés de la violence -durement réprimée ces dernières décennies- des stades peuvent être les mêmes personnes qui remplissent rues et places pour dénoncer le capitalisme sacré et sa main policé. La force de la foule, la testostérone patriarcale canalisée dans la lutte au propre et au figurée.
Si vous aimez le foot et vous détestez la police et/ou si vous détestez le foot et la police, ce film est pour vous. Fumigènes. Chants. Résistance.


Sedated Army Crazy Mirror

Wij zullen ons misschien nog lang na de film afvragen of supporters, gewelddadige hooligans, - de laatste decennia hardhandig onderdrukt - dezelfde mensen kunnen zijn die straten en pleinen vullen om het heilig kapitalisme en zijn ordediensten aan de kaak te stellen. De macht van de menigte, patriarchaal testosteron gekanaliseerd in een letterlijke en figuurlijke strijd.
Als je van voetbal houdt en je haat de politie en/of als je voetbal en de politie haat, dan is deze film geknipt voor jou. Rookwolken. Gezang. Weerstand.


Le Rond-point de la colère

Au tout début des occupations de rond-point un peu partout en France il y en a sûrement une qui restera dans les anales, et non pas grâce à ce film mais parce que les gens qui l’ont filmé en parlent encore aujourd’hui. Une page de l’histoire des gilets jaunes retracée dans cette chronologie du rond-point d’Aimargues dans le Gard. Appels vidéo, lives Facebook, clips avec images de drone, les voix s’élèvent et appellent à rejoindre le mouvement. Dans la cacophonie organisationnelle des bords confondus, les palettes brûlent et les sommations s’enchaînent.

+ Sedated Army Crazy Mirror

Miquel Martí Freixas, Joan Tisminetzky, 2014, ES, DCP, vo st ang, 28'

On se demandera, peut-être encore longtemps après le film, si les supporters, hooligans consacrés de la violence -durement réprimée ces dernières décennies- des stades peuvent être les mêmes personnes qui remplissent rues et places pour dénoncer le capitalisme sacré et sa main policé. La force de la foule, la testostérone patriarcale canalisée dans la lutte au propre et au figurée.
Si vous aimez le foot et vous détestez la police et/ou si vous détestez le foot et la police, ce film est pour vous. Fumigènes. Chants. Résistance.

12.06 > 21:00
Le Rond-point de la colère

Van de bezettingen van rotondes in heel Frankrijk is er zeker een die de geschiedenis zal ingaan, en niet vanwege deze film, maar omdat de mensen die het gefilmd hebben er vandaag de dag nog over praten. Een bladzijde uit de geschiedenis van de gele hesjes is deze chronologie van de rotonde van Aimargues in de Gardstreek. Videogesprekken, facebook lives, clips met dronebeelden, oproepen om zich bij de beweging aan te sluiten. In de organisatorische kakofonie branden de palletten en volgen de dagvaardingen elkaar op.

+ Sedated Army Crazy Mirror

Miquel Martí Freixas, Joan Tisminetzky, 2014, ES, DCP, vo st ang, 28'

Wij zullen ons misschien nog lang na de film afvragen of supporters, gewelddadige hooligans, - de laatste decennia hardhandig onderdrukt - dezelfde mensen kunnen zijn die straten en pleinen vullen om het heilig kapitalisme en zijn ordediensten aan de kaak te stellen. De macht van de menigte, patriarchaal testosteron gekanaliseerd in een letterlijke en figuurlijke strijd.
Als je van voetbal houdt en je haat de politie en/of als je voetbal en de politie haat, dan is deze film geknipt voor jou. Rookwolken. Gezang. Weerstand.

12.06 > 21:00
October

"October" c’est "The Uprising" en plus petit : le film compile des vidéos du mouvement Occupy de par le monde. Inspiré par les Printemps Arabes, le mouvement est forcément plus occidental, plus policé, moins viscéral. De Tunis et Tahrir, on passe à Wall Street et Bruxelles. Mais il demeure une nécessité vitale dans le désir de foutre en l’air l’existant.


October

"October" is "The Uprising" in het klein. De film compileert video’s van de Occupy-beweging uit de hele wereld. Geïnspireerd door de Arabische Lente, is de beweging noodzakelijkerwijs meer westers, meer gepolitiseerd, minder diepgeworteld. Van Tunis en Tahrir gaan we naar Wall Street en Brussel. Ook hier zien we de vitale noodzaak het bestaande op te blazen.


The Uprising

En 2014, nous projetions "The Uprising" alors qu’il venait d’être primé au festival Ji.hlava, lors d’une séance aux discussions animées. Depuis, cette ode romantique aux Printemps Arabes, pensée autant comme un hommage aux amis de là-bas que comme une incitation à brûler notre ville, est devenue une pierre angulaire du cinéma de révolte et des films de capture d’écran. En 2020, encore, le New-York Times publiait un article sur le film pour le qualifier de "chef-d’œuvre du cinéma Iphone”. Il était impensable de faire cette programmation sans Peter Snowdon. Impensable, aussi, de projeter "The Uprising" tout seul, comme huit ans auparavant. Après sa version déconstruite (voir ci-contre) et accompagné par des films en écho, le film s’offre une séance de rattrapage pour ceux qui l’auraient raté et ceux qui l’ont oublié.

+ October

Jon Thomson & Alison Craighead, 2012, GB-GB, DCP, ang 14'

"October" c’est "The Uprising" en plus petit : le film compile des vidéos du mouvement Occupy de par le monde. Inspiré par les Printemps Arabes, le mouvement est forcément plus occidental, plus policé, moins viscéral. De Tunis et Tahrir, on passe à Wall Street et Bruxelles. Mais il demeure une nécessité vitale dans le désir de foutre en l’air l’existant.

17.06 > 22:00
The Uprising

In 2014 vertoonden we The Uprising nadat die een prijs had gewonnen op het Ji.hlava festival. Het was een avond vol boeiende discussies. Sindsdien is deze romantische ode aan de Arabische Lente, die evenzeer een eerbetoon is aan vrienden als een aansporing om het vuur in onze steden aan ontsteken, uitgegroeid tot een hoeksteen van films over opstanden en screencapturefilms. Nog in 2020 publiceerde de New York Times een artikel waarin de film "een meesterwerk van de iPhone-cinema" werd genoemd. Ondenkbaar dus om dit werk van Peter Snowdon niet te tonen. Na de gedeconstrueerde versie en samen met andere films als echo, is deze vertoning een herkansing voor wie hem gemist heeft en voor wie hem vergeten zou zijn.

+ October

Jon Thomson & Alison Craighead, 2012, GB-GB, DCP, ang 14'

"October" is "The Uprising" in het klein. De film compileert video’s van de Occupy-beweging uit de hele wereld. Geïnspireerd door de Arabische Lente, is de beweging noodzakelijkerwijs meer westers, meer gepolitiseerd, minder diepgeworteld. Van Tunis en Tahrir gaan we naar Wall Street en Brussel. Ook hier zien we de vitale noodzaak het bestaande op te blazen.

17.06 > 22:00
Sand and Blood

"Sand and Blood" propose à des réfugiés irakiens et syriens de regarder des vidéos de leur pays et de les commenter en voix-off. Avec les images pixelisées et les discours des protagonistes, le film retrace l’histoire de la région, depuis la chute de Saddam Hussein jusqu’à l’Etat Islamique, en passant par les manifestations syriennes et la guerre de Bachar el Assad contre son peuple. Fait lui aussi à partir d’images trouvées en ligne, "Sand and Blood" est l’extrême opposé de "The Uprising". Au romantisme de la révolte il oppose les soubassements géopolitiques des manifestations et les lendemains de guerre civile. Au lieu de vidéos utilisées sans contexte, les réfugiés situent chacune des images qu’ils connaissent bien. Loin du tourbillon de la révolte, Matthias Krepp et Angelika Spangel proposent un film net et précis. La soirée fait se regarder deux grands films dans les yeux.

17.06 > 20:00
Sand and Blood

"Sand and Blood" stelt Iraakse en Syrische vluchtelingen voor om video’s van hun land te bekijken en er commentaar op te geven in voice-over. Met de gepixelde beelden en de uitspraken van de hoofdrolspelers traceert de film de geschiedenis van de regio, van de val van Saddam Hoessein tot de Islamitische Staat, via de Syrische demonstraties en de oorlog van Bashar el Assad tegen zijn volk. Ook al is deze film eveneens gemaakt met online gevonden beelden, is "Sand and Blood" het tegenovergestelde uiterste van "The Uprising". De romantiek van de opstand contrasteert met de geopolitieke achtergronden van de protesten en de nasleep van de burgeroorlog. In plaats van video’s zonder context te gebruiken, situeren de vluchtelingen beelden die zij goed kennen. Ver van de wervelwind van de opstand, biedt het regisseursduo een scherpe en precieze film.

17.06 > 20:00
When Things Occur
When Things Occur
Cloud Studies
Cloud Studies
Frame 394
Frame 394
Gilets jaunes comment la police a blessé un manifestant pacifique
Réseaux sociaux : une faille dans l’armée
Tous citoyens, artistes, experts et journalistes

Dans le programme de ce soir, les catégories que la logique capitaliste voudrait séparer se retrouvent mêlées sur les réseaux. Des Palestiniens, qu’ils soient photographes, fixers ou simples habitants, font les images que nous connaissons tous de la guerre ("When Things Occur"). Un collectif oscille entre les prétoires et les galeries d’art en utilisant les images en ligne comme preuve et indice (Cloud studies). Un simple citoyen décortique à l’extrême une image de violence policière et finit témoin au procès ("Frame 394"). Antoine Schirer, motion designer devenu journaliste vidéo, est invité pour nous éclairer sur ces pratiques, et nous présente une vidéo où une application de jogging révèle les adresses des militaires et leur situation sur le terrain (Réseaux sociaux : une faille dans l’armée)

+ When Things Occur

Oraib Toukan, 2016, PS, DCP, ar st fr, 28'

+ Cloud Studies

Forensic Architecture, 2020, GB-GB, DCP, ang 26'

+ Frame 394

Rich Williamson, 2016, DCP, ang 30'

+ Gilets jaunes [comment la police a blessé un manifestant pacifique]

Antoine Schirer, 2019, FR, DCP, vo ang 15'

10.06 > 20:00
Iedereen burger, artiest, expert en journalist

In het programma van vanavond worden de categorieën die de kapitalistische logica zou willen scheiden, op de netwerken door elkaar gehaald. Palestijnen, of het nu fotografen, fixers of gewone bewoners zijn, maken de beelden die wij allen van de oorlog kennen ("When Things Occur"). Een collectief pendelt tussen rechtszalen en kunstgalerijen en gebruikt online beelden als bewijsmateriaal en aanwijzingen (Cloud studies). Een gewone burger ontleedt een beeld van politiegeweld tot in het extreme en belandt als getuige in de rechtbank ("Frame 394"). Antoine Schirer, motion designer en videojournalist, wordt uitgenodigd om deze praktijken te belichten en presenteert een video waarin een joggingapp de adressen van soldaten en hun situatie op het terrein onthult (Réseaux sociaux : une faille dans l’armée).

+ When Things Occur

Oraib Toukan, 2016, PS, DCP, ar st fr, 28'

+ Cloud Studies

Forensic Architecture, 2020, GB-GB, DCP, ang 26'

+ Frame 394

Rich Williamson, 2016, DCP, ang 30'

+ Réseaux sociaux : une faille dans l’armée

Antoine Schirer, 2019, FR, DCP, vo ang 15'

10.06 > 20:00
Outils de l’enquête

Antoine Schirer est un motion designer devenu réalisateur et journaliste. Il utilise le design, l’imagerie 3D, des timelines et l’analyse d’image et de ses métadonnées pour réaliser des enquêtes audiovisuelles. Il collabore avec Médiapart, le Monde et la BBC. Au cours d’une séance interactive, il nous présentera les outils qu’il utilise en disséquant une de ses vidéos où les images tournées par des smartphones sont la matière de base pour mener une contre-investigation. Il sera accompagné par Émile Costard, réalisateur, qui a travaillé avec lui.

12.06 > 16:00
Workshop onderzoekstools

Antoine Schirer is een motion designer die regisseur en journalist is geworden. Hij maakt gebruik van design, 3D-beeldmateriaal, tijdlijnen en beeld- en metadata-analyse om audiovisuel onderzoek te produceren. Hij werkt samen met Médiapart, Le Monde en de BBC. In een interactieve workshop ontleedt hij een van zijn video’s waarin smartphone-beelden het basismateriaal vormen voor een tegenonderzoek.

12.06 > 16:00
https://www.nova-cinema.org/spip.php?page=print&id_rubrique=2576&lang=fr