> Bure, Meuse

Au cours de cette soirée inédite au Nova, nous vous proposons quatre manières de regarder l’invisible et de parler de l’indicible : le nucléaire, ses catastrophes et la mémoire que l’on tente d’enfouir, mais qui, parfois, ressurgit. En Belgique, alors que Doel et Tihange devraient être fermées en 2025 avec le risque de voir une "transition" vers des centrales à gaz fortement subventionnées (voir www.komitecentrales.org), la question des déchets nucléaires reste entière : l’ONDRAF continue, sans réelle concertation publique, de promouvoir son projet de site d’enfouissement en profondeur (à Mol, en Flandre).


Vanavond in Nova stellen we vier manieren voor om naar het onzichtbare te kijken en over het ondenkbare te praten : kernenergie, de rampen die ze veroorzaakt en het geheugen dat we proberen te begraven, maar dat soms weer opduikt.
Terwijl Doel en Tihange in theorie in 2025 moeten sluiten, met het risico op een "transitie" naar sterk gesubsidieerde gascentrales, blijft de problematiek van het kernafval onbeantwoord : NIRAS blijft, zonder echte publieksraadpleging, haar project voor een geologische bergruimte in Mol verdedigen.


absences

Comment faire des films après la catastrophe, quand on n’aura plus accès à l’énergie bon marché qui fait tourner les caméras et les usines de caméras ou de pellicule ? Pour essayer de répondre à cette question, un petit groupe de scotcheuses tente de fabriquer même de la pellicule, et ainsi de s’autonomiser de Kodak & cie. Les résultats de leurs tests ne permettent pas d’envisager d’utiliser leur recette pour le tournage d’Après les nuages, mais deux scotcheuses s’emparent des images ainsi produites pour bricoler ce ciné-tract expérimental.


absences

Hoe maken we films na de ramp, als we geen toegang meer hebben tot goedkope energie die de camera’s en de camera- en pelliculefabrieken draaiende houdt ? Om deze vraag te beantwoorden, probeert een kleine groep scotcheuses zelf pellicule te maken en zo onafhankelijk te worden van Kodak & co. De resultaten van hun tests zijn onbruikbaar voor het filmen van Après les nuages, maar twee scotcheuses gebruiken de aldus gemaakte beelden om deze experimentele propagandafilm in elkaar te knutselen.

Voorstellingen met het collectief


Après les nuages

"Le monde est contaminé. La firme Alicabure s’est retranchée dans les souterrains. Ses scientifiques collectent des données sur les vivant·es et les mort·es. À la surface, la production autonome de nourriture est interdite."
Ainsi commence le cinquième film des scotcheuses, collectif de cinéma (mais pas que...) qui pose à nouveau ses caméras super 8 sur un territoire en lutte, en l’occurrence Bure, dans l’Est de la France, où l’État entend construire un site d’enfouissement des déchets nucléaires.
Explorant le genre du film d’anticipation et la thématique de la catastrophe, les nouvelles aventures meusienne des scotcheuses se tissent avec celles des habitant·es et militant·es qui résistent - de toutes les manières - à ce projet pharaonique. Une forêt occupée devient un élément narratif et un décor de cinéma, et le hangar agricole d’un des opposants historiques au projet de poubelle nucléaire se transforme en véritable studio, à la sauce « Burelywood ».
Si le collectif a changé plusieurs fois de physionomie depuis ses débuts (2013) et même au cours des quatre ans de la fabrication d’Après les nuages, on retrouve une "patte "scotcheuses, faite de bric, de broc et de burlesque, sans éluder des sujets plus graves, pour tenter de nourrir autrement les imaginaires des luttes et de l’autonomie.

+ absences

, 2018, FR, super8 > 16mm, 5'

Comment faire des films après la catastrophe, quand on n’aura plus accès à l’énergie bon marché qui fait tourner les caméras et les usines de caméras ou de pellicule ? Pour essayer de répondre à cette question, un petit groupe de scotcheuses tente de fabriquer même de la pellicule, et ainsi de s’autonomiser de Kodak & cie. Les résultats de leurs tests ne permettent pas d’envisager d’utiliser leur recette pour le tournage d’Après les nuages, mais deux scotcheuses s’emparent des images ainsi produites pour bricoler ce ciné-tract expérimental.

Projections en présence du collectif

18.12 > 19:00
Après les nuages

"De wereld is besmet. Het bedrijf Alicabure heeft zijn toevlucht gezocht in de ondergrondse. De wetenschappers verzamelen gegevens over de levenden en de doden. Aan de oppervlakte is de autonome productie van voedsel verboden."
Zo begint de vijfde film van de Scotcheuses, een filmcollectief (en meer...) dat opnieuw zijn super8-camera’s opstelt op een slagveld, in dit geval Bure, in het oosten van Frankrijk, waar de overheid van plan is kernafval te begraven.
In de lijn van rampen- en toekomstfilms verweven de nieuwe avonturen van de scotcheuses zich met die van de activisten die zich - op alle mogelijke manieren - verzetten tegen dit faraonische project. Een bezet bos wordt een verhalend element en een filmset, en de boerderijschuur van een van de historische tegenstanders van het kernafvalproject wordt omgetoverd tot een heuse studio, in de stijl van "Burelywood".
Hoewel sedert de oprichting (2013) het collectief al enkele gedaanteverwisselingen onderging, en zelfs tijdens de vier jaar waarin Après les nuages werd gemaakt, herkennen we de "scotchy" stijl, met minimale middelen zonder serieuze onderwerpen uit de weg te gaan, om zo te proberen op een andere manier de verbeelding van strijd en autonomie te voeden.

+ absences

, 2018, FR, super8 > 16mm, 5'

Hoe maken we films na de ramp, als we geen toegang meer hebben tot goedkope energie die de camera’s en de camera- en pelliculefabrieken draaiende houdt ? Om deze vraag te beantwoorden, probeert een kleine groep scotcheuses zelf pellicule te maken en zo onafhankelijk te worden van Kodak & co. De resultaten van hun tests zijn onbruikbaar voor het filmen van Après les nuages, maar twee scotcheuses gebruiken de aldus gemaakte beelden om deze experimentele propagandafilm in elkaar te knutselen.

Voorstellingen met het collectief

18.12 > 19:00
Un héritage empoisonné

"Le dernier mort de la première guerre mondiale n’est pas encore né". Les obus qui déchirèrent l’Europe au siècle dernier n’ont pas tous explosé, et certains continuent de faire des victimes dans ces paysages du Nord Est de la France, autrefois transformés en champ de bataille. Le film-enquête d’Isabelle Masson-Loodts prend cette question à bras le corps dès la séquence d’ouverture, où l’on voit un agriculteur empiler le nouveau "fruit" de son labour, sur un tas d’obus au bord d’une route. D’Ostende à Verdun, elle explore la (perte de) mémoire autour de la Grande Guerre. Loin des commémorations consensuelles, le film prend une tournure tout à fait actuelle et militante quand la journaliste namuroise articule brillamment la question de l’oubli en à peine cent ans de ces "déchets" mortels avec celle des déchets nucléaires que l’État français souhaite enfouir à Bure et qui resteront dangereux pour les cent milles prochaines années (au minimum). On comprend alors, petit-à-petit, pourquoi la Meuse a été à nouveau choisie pour y creuser des galeries... Spoiler alert : aucune raison géologique valable.

En présence de la réalisatrice

+ Enfants dans 10 000 ans

Laurence Vieille, BE, audio, 6'

Laurence Vielle, poète et comédienne, avait déjà enregistré "Enfants dans 10 000 ans" quand elle assiste à une projection d’ "Un héritage empoisonné". Émue par le film et les liens avec son propre travail, elle offre son poème à Isabelle Masson-Loodts pour qu’elle puisse le diffuser en avant-programme, ce que nous ne manquerons pas de faire au Nova !

18.12 > 21:00
Un héritage empoisonné

"De laatste dode van de Eerste Wereldoorlog is nog niet geboren." De granaten die Europa in de vorige eeuw verscheurden, zijn niet allemaal ontploft, en sommige blijven slachtoffers eisen in de landschappen van Noordoost-Frankrijk, die ooit een slagveld waren. Het filmonderzoek van Isabelle Masson-Loodts pakt dit probleem vanaf de openingsscène aan, wanneer we een boer de nieuwe "vruchten" van zijn oogst zien deponeren op een stapel granaten langs de kant van de weg. Van Oostende tot Verdun onderzoekt de regisseuse het (verlies van) geheugen rond de Grote Oorlog. De film neemt een zeer actuele en militante wending wanneer de journaliste op briljante wijze de vergeten kwestie van honderd jaar dodelijk "afval" koppelt aan het nucleaire afval dat de Franse staat in Bure wil begraven en dat (minstens) de komende honderdduizend jaar gevaarlijk zal blijven. Beetje bij beetje begrijpen we waarom de Maas weer is uitgekozen om tunnels te graven... Spoiler alert : er is geen geldige geologische reden.

+ Enfants dans 10 000 ans

Laurence Vieille, BE, audio, 6'

Laurence Vielle, dichteres en actrice, had "Enfants dans 10 000 ans" al opgenomen toen zij een vertoning van "Un héritage empoisonné" bijwoonde. Geraakt door de film en het verband met haar eigen werk, bood ze Isabelle Masson-Loodts haar gedicht aan, zodat zij het als voorprogramma kon gebruiken, wat wij in Nova maar al te graag doen.

18.12 > 21:00
Enfants dans 10 000 ans

Laurence Vielle, poète et comédienne, avait déjà enregistré "Enfants dans 10 000 ans" quand elle assiste à une projection d’ "Un héritage empoisonné". Émue par le film et les liens avec son propre travail, elle offre son poème à Isabelle Masson-Loodts pour qu’elle puisse le diffuser en avant-programme, ce que nous ne manquerons pas de faire au Nova !


Enfants dans 10 000 ans

Laurence Vielle, dichteres en actrice, had "Enfants dans 10 000 ans" al opgenomen toen zij een vertoning van "Un héritage empoisonné" bijwoonde. Geraakt door de film en het verband met haar eigen werk, bood ze Isabelle Masson-Loodts haar gedicht aan, zodat zij het als voorprogramma kon gebruiken, wat wij in Nova maar al te graag doen.


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