> Laissez bronzer les cadavres

Laissez bronzer les cadavres

Il est 11 heures du matin. L’atmosphère est étouffante, l’ambiance solaire. Nous sommes au bord de la Méditerranée, en plein été. Mer d’azur, soleil de plomb… et 250 kilos d’or volés par Rhino et sa bande, qui ont trouvé la planque idéale : un village abandonné, coupé de tout, investi par une artiste et son alter ego masculin, tous deux en manque d’inspiration. Hélas, quelques invités surprises vont contrecarrer leur plan. Ce lieu paradisiaque, autrefois théâtre d’orgies et de happenings sauvages, va se transformer quelques heures plus tard en un véritable champ de bataille impitoyable et hallucinatoire.

Après "Amer" et "L’étrange couleur des larmes de ton corps", le troisième long métrage d’Hélène Cattet et Bruno Forzani (H&B) concrétise un vieux fantasme du couple : l’adaptation du roman éponyme (Gallimard, 1971) écrit par deux auteurs à la fibre anarchiste, Jean-Patrick Manchette et Jean-Pierre Bastid. Ce polar gorgé d’influences cinématographiques, dont la particularité est de raconter son histoire en temps réel, constituait une matière rêvée pour ces deux cinéastes méticuleux, adeptes de cinéma de genre et de délires bricolés en pellicule. On n’est pas déçus : chaque photogramme de "Laissez bronzer les cadavres" est un régal. Tourné en S16mm, c’est un festin d’idées de cinéma et de figures de style oscillant entre western-spaghetti et giallo, où chaque élément du décor (un village abandonné dans l’aridité du bord de mer corse), le moindre mouvement de pupille des personnages (notamment Elina Löwensohn, ex-égérie des films d’Hal Hartley, Stéphane Ferrara, ancien boxeur qui a joué dans "Détective" de Godard et dans plusieurs polars urbains aux côtés de Jean-Paul Belmondo, et Bernie Bonvoisin, chanteur du groupe de hard rock Trust, mais aussi acteur et réalisateur…), devient le détail onirique d’un kaléidoscope sous acide. À voir dans une salle de cinéma, absolument !

trailer
https://www.youtube.com/watch?v=FDIs-s4Oucg

10.01 > 20:00 + 11.01 > 20:00 + 12.01 > 20:00 + 13.01 > 21:00 + 14.01 > 17:00 + 14.01 > 21:00 + 19.01 > 20:00 + 19.01 > 22:00 + 20.01 > 21:00 + 21.01 > 17:00 + 21.01 > 21:00 + 25.01 > 22:00 + 26.01 > 22:00 + 27.01 > 21:00 + 28.01 > 17:00 + 28.01 > 21:00 + 01.02 > 22:00 + 02.02 > 20:00 + 03.02 > 21:00 + 04.02 > 17:00 + 04.02 > 21:00 + 08.02 > 22:00 + 09.02 > 20:00 + 11.02 > 21:00 + 15.02 > 22:00 + 16.02 > 20:00 + 23.02 > 20:00 + 25.02 > 17:00 + 25.02 > 21:00
Let the Corpses Tan

Het is 11 uur in de voormiddag. Een zomerdag aan de Middellandse Zeekust, laf en heet. De zee is azuurblauw, de zon een koperen ploert. Een kunstenares en haar mannelijke alter ego – allebei lijdend aan een gebrek aan inspiratie- zijn naar een verlaten dorpje getrokken, geïsoleerd van de bewoonde wereld. Het lijkt Rhino en zijn bende de perfecte schuilplaats om even onder te duiken met 250 kilo vers gestolen goud. Helaas hebben ze niet gerekend op enkele ongenode gasten die hun plan danig verstoren. Het paradijselijke oord, eerder nog het toneel voor orgies en wilde happenings, wordt op een paar uur tijd getransformeerd tot een meedogenloos en hallucinant slagveld.

Na "Amer" en "L’étrange couleur des larmes de ton corps" realiseren Hélène Cattet en Bruno Forzani (H&B) met hun derde langspeelfilm een lang gekoesterde droom : de verfilming van de gelijknamige roman (uitgegeven door Gallimard in 1971) van Jean-Patrick Manchette en Jean-Pierre Bastid, twee auteurs met anarchistische inslag. Deze detectiveroman, die bulkt van de cinematografische invloeden, en waarin het verhaal in realtime verteld wordt, vormt de gedroomde grondstof voor het regisseurskoppel dat gekend staat voor hun zorgvuldige werk, hun voorliefde voor genrefilms en hun geflipte DIY-aanpak van het filmen. Ook dit keer stellen ze niet teleur : letterlijk elk beeld in "Laissez bronzer les cadavres" is een lust voor het oog. De film, gedraaid in S16mm, is een festijn van cinematografische ideeën en stijlfiguren, wild bewegend tussen spaghettiwestern en giallo (Italiaanse horrorthrillers), waarin elk element in het decor (een verlaten dorpje in het dorre landschap van de Corsicaanse kust) en de minste oogbeweging van de personages (Elina Löwensohn, de ster in de films van Hal Hartley ; Stéphane Ferrara, een ex-bokser die in "Détective" van Godard verscheen en in verschillende politiefilms aan de zijde van Jean-Paul Belmondo gespeeld heeft ; en Bernie Bonvoisin, zanger van de hardrockband Trust, maar ook acteur en regisseur) een element wordt in de caleidoscoop van deze psychedelische nachtmerrie. Een absolute must om op het grote scherm te zien !

Première op 10.01 om 20:00 in aanwezigheid van de regisseurs en de filmploeg.

10.01 > 20:00 + 11.01 > 20:00 + 12.01 > 20:00 + 13.01 > 21:00 + 14.01 > 17:00 + 14.01 > 21:00 + 19.01 > 20:00 + 19.01 > 22:00 + 20.01 > 21:00 + 21.01 > 17:00 + 21.01 > 21:00 + 25.01 > 22:00 + 26.01 > 22:00 + 27.01 > 21:00 + 28.01 > 17:00 + 28.01 > 21:00 + 01.02 > 22:00 + 02.02 > 20:00 + 03.02 > 21:00 + 04.02 > 17:00 + 04.02 > 21:00 + 08.02 > 22:00 + 09.02 > 20:00 + 11.02 > 21:00 + 15.02 > 22:00 + 16.02 > 20:00 + 23.02 > 20:00 + 25.02 > 17:00 + 25.02 > 21:00

C’était l’été 1970. Le soleil cognait fort sur ce hameau provençal paumé sur les hauteurs des Cévennes, quelque part du côté de Pont-Saint-Esprit, là où vingt ans plus tôt, une partie de la population, frappée de folie furieuse rendue folle à cause du LSD balancé par la CIA ou de l’ergot de seigle, s’était entretuée.
Les deux jeunes types tapaient dehors, en pleine chaleur, les machines à écrire Hermès posées sur une grande table en bois. Il n’y avait pas d’eau courante, il fallait aller chercher la flotte à un puits en contrebas : siffler quelques bières bouteille entre deux Gauloises était plus simple, et plus stimulant.
Ils avaient tous les deux la vingtaine, et ils avaient un plan.
Ils allaient conquérir le monde avec leurs livres. Celui qu’ils étaient en train de taper, "Les cadavres bronzent avec indifférence", débordait d’énergie, parfois désordonnée, parfois millimétrée. Ce serait un Série Noire, et un bon. Avec deux ou trois autres romans, ce serait aussi, sans que nul ne l’ait vu venir, le point de départ de la grande saison du néo-polar français.
Quarante-cinq ans après, le film d’Hélène Cattet et Bruno Forzani a la même énergie démente, la même précision maniaque, le même débordement d’idées foutraque et jubilatoire.

Que ce duo détonnant vienne appliquer son style post-moderne si particulier, visible dès leurs débuts dans leurs courts-métrages autant que dans "Amer" ou "L’étrange couleur…", à ce roman écrit par Manchette et Bastid à la grande époque du western européen, c’était une belle perspective, franchement excitante. Car les "Cadavres", c’est avant tout un western transposé dans le cadre du polar, une histoire de bandits réfugiés dans un relais de poste qui prennent en otage les voyageurs de la diligence et luttent contre un courageux Marshall. Disons, un bon petit Budd Boetticher interprété par Randolph Scott, ou un bis italien.

Cattet & Forzani, passionnés du cinéma de genre transalpin, pouvaient trouver dans ce récit une source d’inspiration à la mesure de leur passion, de leurs références et de leur audace.

S’il m’a tant fait plaisir de les voir s’attaquer à ce Manchette-Bastid, c’est aussi parce que les adaptations précédentes des romans de mon père ont été banalisées et traitées sur un mode conventionnel, comme le tout-venant des films policiers d’hier et d’aujourd’hui. À l’opposé, la grande originalité de l’écriture cinématographique de H&B se joue des conventions et apporte du coup un résultat sensoriel inédit.

Enfin, mon père lui-même fut toujours un franc-tireur, une anomalie dans le paysage littéraire et cinématographique francophone. Que lui souhaiter de plus que la survie de ses écrits grâce à l’envie qu’il peut susciter auprès de brillants jeunes cinéastes ?

Doug Headline


We schrijven zomer 1970. De zon priemt genadeloos neer op het Provençaalse gehucht ergens hoog in de Cevennen, niet ver van Pont-Saint-Esprit, het plaatsje waar 20 jaar eerder een deel van de bevolking elkaar in een moorddadige vlaag van waanzin doodde onder invloed van lsd uitgedeeld door de CIA of onder invloed van met moederkoorn besmet graan, afhankelijk van wie je gelooft.
Twee jonge mensen zitten buiten in de volle hitte aan een grote houten tafel te typen op een Hermes. Er is geen stromend water in het dorp – water moet je in een lager gelegen put gaan halen, maar het is eenvoudiger (en stimulerender) om tussen twee Gauloises door een paar flesjes bier te drinken.
Ze zijn beiden rond de twintig en ze hebben een plan.
Ze gaan de wereld veroveren met hun boeken. De roman die ze nu aan het schrijven zijn, "Les cadavres bronzent avec indifférence", is energiek en wild, soms chaotisch en soms zeer precies. Het moet een Série noire worden, en een goede ! Samen met twee of drie andere romans zal het ook, zonder dat iemand het ziet aankomen, de basis vormen voor de hoogtij van een nieuw Frans detectivegenre.
Vijfenveertig jaar later straalt de film van Hélène Cattet en Bruno Forzani dezelfde gedementeerde energie, dezelfde maniakale precisie, dezelfde overvloed aan uitgelaten van de pot gerukte ideeën uit.

Het is een geweldig en opwindend zicht om dit bizarre duo hun eigenzinnige postmoderne stijl, die zich eerder uitte in hun kortfilms en in "Amer" en "L’étrange couleur…" te zien toepassen op een roman geschreven door Manchette en Bastid tijdens het toppunt van de Europese western. "Cadavres" is immers bovenal een western vertaald in detectivestijl, een verhaal van een roversbende die zich schuil houdt in een poststation waar ze de inzittenden van de postkoets gijzelen en vechten tegen een moedige sheriff. Een Budd Boetticher geïnterpreteerd door Randolph Scott, zeg maar.

Cattet & Forzani, grote liefhebbers van Italiaanse genrefilms, vonden in dit verhaal de inspiratie die ze nodig hadden om hun passie, hun invloeden en hun stoutmoedigheid op bot te vieren.

Eerdere verfilmingen van de romans van mijn vader waren banaal en conventioneel, gezichtsloze politiefilms die eender wanneer gemaakt hadden kunnen worden. Het is precies daarom dat ik zo enthousiast ben over deze bewerking van het duo Manchette-Bastid, die met hun volstrekt originele visie op cinematografie spelen met conventies en zo een ongeziene zintuiglijke ervaring creëren.

Mijn vader was zelf altijd een Einzelgänger, een anomalie in het Franstalige literaire en cinematografische landschap. Hij had zich niets liever kunnen wensen dan dat zijn boeken overleven dankzij het enthousiasme dat ze genereren in briljante jonge filmmakers.

Doug Headline


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