Édouard Luntz – films

Extérieur nuit. Tour de logements. Un jazz syncopé accompagne les apparitions successives de jeunes gens face caméra. Générique. Zim (Gérard Zimmermann), livré à la police par des habitants pour siphonnage d’essence, se retrouve incarcéré. Le jour de sa libération, il rencontre Jean-Pierre (Érick Penet), son cadet, sortant de la même geôle parisienne. Les deux jeunes sympathisent, d’autant que Jean-Pierre est un nouveau membre de la bande de potes à Nanterre. De retour dans le marasme de leur banlieue, Zim décide de trouver un travail et tente de convaincre Jean-Pierre de l’accompagner… sans succès. Loin des films des acteurs en vogue d’une Nouvelle Vague qui s’embourgeoise, "Les Cœurs verts" est la première fiction centrée sur la jeunesse des cités HLM, jouée par une véritable bande de blousons noirs, ces "mauvais garçons" issus du prolétariat, qui défraient alors la chronique. À la fois naturaliste et poétique, la caméra libre de Luntz est empathique mais aussi sans concession. Car bien que conscient du conflit de génération d’une société qui ne laisse aucune place à ces jeunes désœuvrés en mal de liberté, Luntz n’hésite pas à montrer les sentiments immatures propres à l’adolescence révoltée, aussi durs soient-ils, comme dans cette scène centrale où l’on frôle le viol collectif au nom d’une fraternité de clan. Les filles, plus lucides, ont au moins pour elles le sens de la répartie, comme la jeune victime… Premier long métrage qui force le respect, matrice des films réalisés 30 ans plus tard sur le désarrois des banlieues françaises dans la foulée de "La Haine" qui s’en inspire directement, "Les Cœurs verts" sera la tête d’affiche de notre rétrospective sur Édouard Luntz, en 35mm pour 6 séances gratuites ! (sous-titres anglais confirmés !).

À la veille de quitter l’armée, le parachutiste sergent-chef Garal découvre l’infidélité de son épouse indochinoise, et la tue sans laisser de trace. De retour dans la vie civile, avec pour seule compagnie un petit singe, il noue une étrange amitié avec le commissaire Jauran, en charge de l’enquête, convaincu que le meurtrier est l’amant de la jeune femme. Un jeu ambigu ainsi qu’une sincère sympathie s’installent entre les deux hommes. Solitaires rejetés par la société, ils se comprennent jusqu’à partager le même goût pour une énigmatique métisse gardienne de bêtes sauvages. De l’aveu d’Édouard Luntz, cette intrigue en forme de duel psychique lui sert à régler ses comptes avec deux archétypes qu’il déteste dans la vie réelle : le flic et le para. Le résultat est étonnant, chaque scène amenant sa part de mystère, comme si le film se jouait autant de ses personnages, qu’entre eux. Les acteurs principaux y sont fort subtils, "Le dernier saut" ayant marqué pour longtemps la carrière de Michel Bouquet en inspecteur esseulé. Un film oublié, pourtant, comme tant d’autres. Au Nova et en format original s’il-vous-plaît !

Benoit Laborie s’en va à Paris. Il rêve de réussite et d’aventures, ce que sa vie provinciale ne peut fournir. Poulet et pot de fleurs en main, il transporte sa fraîche silhouette en quête d’amis lointains, renseignés sur une liste de courses. La brume et le labyrinthe parisiens s’épaississent à mesure que les contacts s’évanouissent et que se multiplient les personnages aux visages identiques. Michel Bouquet en touriste, Michel Bouquet en croque-mort, en réceptionniste ou sous une grille d’égout. Michel Bouquet partout et les plaisirs du contact humain nulle part. C’est plus de vingt personnages que l’acteur incarne pour insuffler une aura mystérieuse supplémentaire à cette déambulation dans un Paris évanescent.
Après l’adolescence des banlieues, Édouard Luntz scrute l’aube d’un âge adulte égaré entre le confort ronronnant d’une campagne figée et le miroir aux alouettes d’un tissu urbain peuplé de clones solitaires. Toujours proche des oubliés de la ville, la dernière fiction d’Édouard Luntz tamise la lumière des lampadaires pour y diffuser une poésie mélancolique.