Weekend #1

En trimballant sa caméra dans les rues des Marolles, Jean Harlez réalisait un rêve : montrer la vie dans un quartier pauvre, faire du cinéma en se mêlant à la vie, avec des gens de la rue. L’histoire est celle de la résistance d’une bande de galopins contre ceux qui veulent voler leur terrain vague pour y faire pousser des barres de logement. "Qu’ils les canardent à coup de lance-pierres ou qu’ils se réapproprient leur terrain de jeu, ils préfigurent déjà le combat populaire qui se développera, quinze ans plus tard, contre l’extension du Palais de Justice". Mais l’intérêt principal du film est ailleurs : "On parlera, à raison, de l’influence du néoréalisme italien dans le souci quasi documentaire de dépeindre la réalité avec un minimum de mise en scène, sans l’enjoliver d’aucune manière. Ici, les acteurs sont les habitants du quartier, qu’Harlez met un point d’honneur à filmer dans leur cadre de vie quotidien. Il n’y a pas de décors, il y a la rue, ses pavés et ses trottoirs, les pauvres logis, les échoppes et les bistrots. Et surtout, il y a cette complicité empreinte de sympathie qui unit le cinéaste à ces gosses frondeurs et à leurs parents. Elle confère au film un ton naturel qui en fait une formidable machine à remonter le temps. C’est un Bruxelles disparu qui revit sous nos yeux, dans ses moindres détails" (d’après Cinergie, janvier 2014).

Dans une Rome à l’industrialisation florissante, l’habitat démocratique et l’équipement public font cruellement défaut. Au point que des pans entiers de quartiers sont construits sauvagement sur des terrains vagues. Vittorio De Sica emprunte ce décor d’après-guerre pour planter sa comédie dramatique… Tout juste mariés, Luisa et Natale subissent la crise du logement et doivent cohabiter avec la famille du jeune homme. Jusqu’au jour où ils décident de fuir cette promiscuité déplaisante au prix d’une séparation forcée. Luisa, qui estime les doigts d’or d’aide-maçon de Natale, le convainc alors d’agir pour conjurer leur sort : contourner la loi en édifiant clandestinement un abri solide que les autorités ne pourront détruire si il est construit en une nuit et avant l’aube, toit compris… Ecrit par son compère Cesare Zavattini, "Il Tetto" sera le dernier film néoréaliste de l’auteur du "Voleur de bicyclette", en hommage au mouvement italien qui, par ses thèmes et ses moyens de production, aura influencé pour longtemps nombre de cinéastes à travers le monde.