Evenings

Autoportrait ?

Ce matin, je me suis levé pour faire un film, tu vois, il faisait beau, j’ai ouvert la fenêtre et j’y croyais.

Rainer Werner Fassbinder rencontre les Swans.

Annie Cordy interprète "Bitocul".

Deux voitures se cherchent, se frôlent et s’enfilent. Réalisé à partir d’un plan de "99 and 44 / 100% Dead" (1974) de John Frankenheimer.

Espionnage dans le milieu du bikini. Attention, ça dénonce.

Manipulation d’un plan séquence du "Havre" de Juliet Berto pour en faire un clip pour Siouxsie & The Banshees.

Une femme fait des appels de porte pour attirer l’attention d’un homme. Après trois rappels rapides et insistants, il s’avance. A son approche, comme souvent femme varie, elle claque la porte. Les tentatives de l’homme pour pénétrer son intérieur se succèdent. Après avoir patiemment franchi plusieurs étapes et que pas mal de portes lui aient frotté la bite, la frustration rend l’homme agressif. C’est décidé… il rentrera par la force !

Variations ferroviaires autour de plans extraits d’un film de Carlos Saura.

"Est-ce à dire qu’il faut capituler devant la négation, glisser peu à peu vers un monde où tout se vaut, l’historien et le faussaire, le fantasme et la réalité, le massacre et l’accident de voiture ? […] Il faut certes prendre son parti de ce que ce monde comporte des Faurisson comme il comporte des maquereaux et des sociétés de films pornographiques. Mais il ne peut être question de lui laisser le terrain" (Pierre Vidal-Naquet, "Les assassins de la mémoire").

Soudain, deux yeux s’ouvrent dans le noir. Puis se transforment en poissons. Puis en sirène. Puis en toutes sortes de monstres…

Avant-première (sous réserve).

Le bâtiment du ministère de l’économie, des finances et de l’industrie.

Entre Mozart et les grands sauriens. Séquenceur, flutes, projecteur 16.

Un shérif (John Wayne) arrête pour meurtre le frère de l’homme le plus puissant de la région. Pour se défendre contre une armée de mercenaires, il n’accepte pour alliés que ceux qui n’ont rien à perdre : un adjoint alcoolique (Dean Martin), un vieillard boiteux (Walter Brennan), un gamin (Ricky Nelson), une joueuse de poker (Angie Dickinson)… "Rio Bravo" fait partie des westerns légendaires des années 60. Il a forgé de véritables stéréotypes (le vieil adjoint, la ville aux mains des méchants où seul résiste le shérif). Ce qui fait son charme, ce n’est pas tant l’héroïsme dont font preuve les personnages, ni même leur sens de la justice, mais les rapports qui les relient les uns aux autres et la façon dont chacun supporte le regard de l’autre et parvient à changer ce regard en se changeant lui-même.
Howard Hawks fait preuve d’une subtile direction d’acteurs. John Wayne brille par sa présence silencieuse. Bavard à l’excès, le personnage joué par Walter Brennan amuse sans jamais agacer et Dean Martin est parfait en adjoint alcoolique. Le crooner connaît lui-même de sérieux problèmes de boisson. Ceci ne l’empêchera pas de livrer une des meilleures prestations de sa carrière…

Plus connu comme chanteur du groupe de noise américain Oxbow, Eugene Robinson est également acteur, journaliste, écrivain et passionné par les arts martiaux mixtes. Il a notamment collaboré avec Lydia Lunch, Richard Kern et Marianne Faithfull. Il a écrit de nombreux articles pour The Wire, Vice Magazine, GQ, Hustler, etc… Il est également l’auteur d’un livre sur le combat "Fight : Everything You Ever Wanted to Know About Ass Kicking But Were Afraid You’d Get Your Ass Kicked for Asking" (HarperCollins), ainsi que d’un roman noir, "A Long Slow Screw" (Hydra Head).
En guise d’introduction à "Rio Bravo", Eugene Robinson lira des extraits d’un article qu’il a écrit pour The Wire à propos de Dean Martin et il évoquera aussi "Dino : Living High in the Dirty Business of Dreams", une biographie du crooner rédigée par l’écrivain américain Nick Tosches.