Argos/HarunFarocki

 Nicht löschbares Feuer Harun Farocki, GERMANY, 1969, 25 min, duitse ov, eng ond, 16 mm

De filmmaker zit aan een tafel en leest met zakelijke stem voor uit het verslag van een Vietnamese ooggetuige over een napalmaanval van het Amerikaanse leger. Op het einde van dit bericht zegt Farocki, met zijn blik in de camera: "Wanneer we je beelden tonen van napalmslachtoffers, zal je je ogen sluiten. Je zult je ogen sluiten voor de beelden. Daarna zal je ze sluiten voor het geheugen. En dan zal je ze sluiten voor de feiten." In een zelfdestructieve daad dooft de filmmaker een brandende sigaret op zijn hand.

 Die Schöpfer der Einkaufswelten Harun Farocki, GERMANY, 2001, 72 min, duitse ov, eng ond, video

In deze documentaire staan consumptiedesigners centraal. Zij staan voor het optimaliseren van het consumptiegedrag in winkelcentra en supermarkten. Aan de hand van voorbeelden toont Farocki hoe deze meesters van de zachte overreding te werk gaan. Hij weerhoudt zich echter van alle commentaar maar analyseert haarfijn de onzichtbare manipulatietechnieken waar de consument zich al dan niet van bewust is.

 Jean-Marie Straub und Danièle Huillet bei der Arbeit an einem Film nach Franz Kafkas Romanfragment "Amerika" Harun Farocki, GERMANY, 1983, 26 min, duits ov, eng ond, 16 mm

Deze film is tegelijkertijd een zelfportret en een hommage aan Jean-Marie Straub, Farocki"s rolmodel en voormalig leraar aan de Film Akademie. Farocki documenteert hoe hij repeteert voor zijn rol als Delamarche in de film Klassenverhältnisse (1983). De regiemethodes van Straub en zijn vrouw Danièle Huillet zijn zo repetitief en gedetailleerd dat er van de acteurs verlangd wordt de scènes te repeteren tot op het punt van uitputting.

 Bilder der Welt und Inschrift des Krieges Harun Farocki, GERMANY, 1998, 75 min, eng ond en commentaar, 16mm

Het uitgangspunt voor deze film zijn luchtbeelden van het industriële complex IG Farben genomen door de geallieerden in 1944. Commentaren en notities bij de foto"s tonen aan de CIA pas een tiental jaren later merkte wat de geallieerden niet hadden willen zien: het concentratiekamp van Auschwitz, afgebeeld naast het geviseerde complex. De film gaat over hoe beelden worden geïnterpreteerd en meer bepaald over wat we niet kunnen of niet willen zien.

 Videogramme einer Revolution Harun Farocki, GERMANY, 1992, 110 min, roemens ov, eng ond en commentaar, 16 mm

In december 1989 bezetten demonstranten 5 dagen lang de nationale televisiezender van Roemenië om de revolutie live uit te zenden. Farocki"s en Andrej Ujica"s ŒVideogrammen" tonen de Roemeense revolutie in een op media gebaseerde vorm van geschiedschrijving. Op deze wijze manifesteert de televisiestudio zich als een nieuwe historische site. Het bepalende medium van een tijdsvak heeft altijd de geschiedenis beïnvloed, van theater tot literatuur. De 20ste eeuw is uitermate filmisch. Met de verhoogde mogelijkheden in termen van registratietijd en mobiliteit, kan de videocamera het proces van filmische geschiedenis vervolmaken.

 Der Auftritt Harun Farocki, GERMANY, 1996, 40 min, duitse ov, eng ond, vidéo

Het hoofd van een advertentie agentschap in Berlijn stelt zijn strategie voor aan een potentiële klant, een Deens optisch bedrijf. Het voorgestelde logo, Eyedentity, wordt langs alle kanten onderzocht: het dient tegelijk het dynamisme en de betrouwbaarheid van het bedrijf uit te drukken. Deze film biedt een fascinerende en neutrale blik achter gesloten deuren waar elk detail wordt gedramatiseerd met het oog op het in de wacht slepen van het lucratieve contract.

 Die Bewerbung Harun Farocki, GERMANY, 1997, 58 min, duitse ov, eng ond, video

In deze documentaire worden cursussen getoond waarin iemand leert te solliciteren voor een job. Elke te opvallende individuele trek dient bijgeschaafd te worden en wordt als fout bestempeld. Farocki herhaalt in de film deze fouten in slowmotion en zwart-wit, begeleid door de muziek van Jim Jarmush"s Dead Man. Onderliggend vindt men de idee van een utopisch zelf waarin het anderszijn is gecorrigeerd.

 Ich glaubte Gefangene zu sehen Harun Farocki, GERMANY, 2000, 25 min, eng ov, video

Met found footage van een bewakingscamera uit de Maximum Security Prison in Corcoran, Californië, geeft Farocki een visuele weergave van de idee van het Panopticon. Dit idee van een tot in alle hoeken bewaakte zone paste Foucault toe op andere gesloten instellingen om zo onderliggende machtsfuncties bloot te leggen in op discipline gevestigde samenlevingen.

 Erkennen und Verfolgen Harun Farocki, GERMANY, 2003, 58 min, eng ov, eng ond en commentaar, video

Met behulp van archiefbeelden tracht de filmmaker de relatie te definiëren tussen militaire strategieën en industriële productie en werpt hij een licht op de wijze waarop oorlogstechnologie ingang vindt in het dagelijks leven.

 Ein Bild Harun Farocki, GERMANY, 1983, 25 min, duits ov, eng ond, 16 mm

In Juli 1983 zette Farocki zijn camera op in de studio"s van Playboy Magazine om een fotosessie te deconstrueren. Hij filmt het creatieve proces en laat de kijker tevens meekijken vanuit het perspectief van de fotograaf die het model met een volledig professionele toewijding benadert.

 Wie man sieht Harun Farocki, GERMANY, 1986, 72 min, eng ov, eng ond en commentaire, 16 mm

Dit filmische essay reflecteert over meisjes in porno tijdschriften aan wie namen worden gegeven, over de naamloze doden in massagraven, over machines die zo lelijk zijn dat de ogen van de arbeiders beschermd dienen te worden en over motoren die te mooi zijn om verborgen te worden onder de motorkap. Farocki toont de nauwe samenhang van oorlog en vrede in de geschiedenis van de arbeid en hoe diep de vernieling geworteld zit in de dingen die geen wapens zijn.